前两天，一位热爱古建的外地游客专门到北京来拍摄，相机里拍满了藏在胡同深处的建筑细节，古朴精美。然而，也有一些新修的砖雕、照壁、门头，却让这位游客连连摇头，不但簇新扎眼，放大一看，雕工粗糙、图案随意，令人失望。

专家呼吁，慢工出细活，老城修缮应该“慢”下来，做好培训再开工。

非遗项目北京砖雕的代表性传承人张彦在讲解北京砖雕特点

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北京砖雕

中国砖雕艺术有“四大名旦”——京雕、徽雕、苏雕、晋雕，北京砖雕居其首位，是古都北京留给后人珍贵的文化遗产。北京砖雕主要用于装饰皇城园林、寺庙和官府宅院的门楣、厅堂、影壁、檐下、墀头、廊心墙、槛墙以及透风等处。北京砖雕雕刻工艺成熟于明朝，盛行于清代。由于其根植于皇都京城，题材以龙凤、瑞兽、花卉为主，风格雄宏大气、庄重尊贵。遵循官式工艺流程，雕口齐利、刚劲有力。构图主次有序、满地密花，疏密有致、舒展饱满。2009年，北京砖雕被列入北京市级非物质文化遗产保护名录。

砖雕“走样”成了四不像

北京市级非遗项目北京砖雕的代表性传承人张彦是“砖雕张”第六代传人，祖上给宫廷制作砖雕。新中国成立后，张彦的爷爷在大栅栏开铺面，为北京城里的四合院维修砖雕部件，家族手艺传承至今。

近日，记者随张彦走进胡同，去看看外地游客相机里“走了样”的砖雕。

在景山前街、北长街、文津街三条道路交界处路北，有个五六米高、九米多长的巨型照壁，照壁墙心正中和四个岔角雕刻着牡丹图案。图案散漫空洞，没有围绕中心的聚合感，左下有个花枝甚至耷拉着脑袋，叶片上的几道叶脉也很随意，刀工更是没有力量感，整体感觉垂头丧气、萎靡不振。接着走，景山前街和景山西街交叉路口东北角，临街两侧墙上各有一面砖雕。这处外墙上的砖雕本应是灰色的砖心墙被涂成了红色，牡丹图案中间空洞无主，还刷上了灰色涂料。

美术馆后街南头一处照壁墙，上面的砖雕中心一朵超大比例的花头浮搁在叶片上，显得无根无源，叶脉粗壮到好像麻绳一般，装饰纹线也像面团，看不出雕口所在。

“从风格上看，它们既不具有北京砖雕的特征，也不具备其他地方民间砖雕的特征，只是一种自己琢磨出来的现代美术作品。而且做工粗糙，随意发挥，没有北京砖雕的特点和形象。”张彦说。

图案“穿越”京韵变了味

老北京人常言，“千金门楼四两屋”，说的就是门楼在四合院建筑中的重要性。门楼正是砖雕装饰的重点部位，特别是金柱大门两侧的廊心墙，墀头上的垫花、荷叶墩、层盘檐、戗檐花、博缝头，清水脊上的草盘花，如意门门头，都是砖雕争奇斗艳的地方。可到胡同里随便走走，砖雕却难见这些“讲究”。

首先是工艺。大量的机雕、模具仿古砖雕水泥制品，传统手工砖雕所剩无几。交道口三条73号院最值得玩味：左右两个戗檐，左侧原始手工砖雕还在，灵动精美；右侧原始砖雕可能损毁了，装了块泥雕。真假并存，对比效果醒目。对比之下，方家胡同74号门柱左侧戗檐砖雕是原始的，好好地留在上面；右侧戗檐砖雕虽已丢失，但没有补新的，维持原状，保留了历史痕迹。

其次是砖雕题材。出现了大量电脑图案、现代美术图案，古意京韵变了味儿。在板桥胡同，一处金柱大门的廊心墙上雕刻着“松鹤延年”，廊心墙本身较窄，图案被拉长变形，仙鹤的腿就像使用了手机广角镜头，变成了逆天长腿。

最后是形制。在前马厂胡同，一户居民改建门楼，在门头处像系发带一样安装了一副贯通的“喜鹊登枝”砖雕，成了变异门楼。在白塔寺街区，一处四合院山墙上部本应安装山花的部位却装上了小号的透风，这就像把鞋子戴在了头上。

方家胡同里有一处明代古刹白衣庵，修缮前，山门处的窗户是砖雕的图案，虽然只有东窗底部图案清晰，但也足以让人看到这座建筑的历史和工艺之美。修缮后，原来花纹损坏的部分，替换上了做工粗糙的新砖雕。新砖雕是用数控机械雕刻的，一道道刺眼的机雕刀痕赤裸裸地留在上面，没有细化打磨处理。

景山西街路口一处不合北京砖雕形制的砖雕

美术馆后街一处大型砖雕细节有些走样

培养工匠修缮“慢”下来

类似的问题记者在胡同里还发现不少：修门楼时用砖墙代替了传统木作的四梁八柱，修外立面时用饰面砖片代替了墙砖，刷墙时把北京特色的灰墙刷成了江南的粉墙……这些“走样”的工艺，影响着胡同的协调美观。

一些参与修缮的工作人员说，受工期限制，有时顾不上精雕细琢。其实究其根本，还是保护意识淡薄、缺乏监督、各种导则条例约束乏力的结果。采访中，一些居民、胡同爱好者向记者呼吁：“胡同修缮是大好事，盼着再讲究些、再细致些，真正恢复老北京风貌。”业内专家认为，传统工艺走样，多是因为施工缺乏行家专业指导，施工队伍也未经专业培训，外行人干了内行的事儿。

慢工出细活，老城修缮应该“慢”下来，做好培训再开工。

（原标题：本该古朴却有些现代 该精雕细刻却有些随意 胡同修缮需要再讲究点儿）

来源：北京晚报 记者 于丽爽 武亦彬摄

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