今年是鲁迅诞辰140周年。

在近日热播的电视剧《觉醒年代》中，着力表现了鲁迅创作中国第一部现代白话文小说《狂人日记》的经历，鲜活的形象让很多人都很有感触，就连不少年轻人也产生了强烈共鸣。

电视剧《觉醒时代》剧照

与此同时，在驱动文化传媒的策划和邀请下，享誉世界的当代戏剧大师级导演克里斯蒂安·陆帕，也将他心目中的《狂人日记》，搬上了中国戏剧舞台。

在经过五年的筹备之后，3月14日，由陆帕导演，乐曦、王学兵、梅婷、李龙吟、李滨等主演的《狂人日记》在哈尔滨大剧院首次亮相。

陆帕不仅是这版《狂人日记》的导演，同时也是编剧、舞美设计、灯光设计。“不喜欢准备好的剧本”的他，将鲁迅原著只有4000多字的短篇小说，改成了5个小时的大戏。

剧中不少内容，让很多观众会觉得不同于原著，但一些对鲁迅作品非常熟悉的观众则会发现，《狂人日记》不是只解读了鲁迅一部作品，而是构建了一个“鲁迅宇宙”，在其中不仅能发现《孔乙己》《阿Q正传》《药》《故乡》等熟悉作品中的元素，甚至很多中国读者都不太了解的《风筝》，也成为剧中不可忽视的线索。

熟读了大量鲁迅作品的陆帕，是带着无数的问题，像去探索一个谜题一样，对待鲁迅和这部作品的。正如他自己所言：“谜题类剧本的探索对我很重要。”

伴随着一些一直都被忽视的问题，似乎早已被人们熟悉的鲁迅和《狂人日记》重新变得陌生。

在陆帕看来，鲁迅不希望读者是被动的，而是希望每个读者通过阅读他的作品，都能够积极地启动自己的思想和分析能力。陆帕被这部作品“挑衅”到了，让他对原著中神秘的讲述者有了兴趣，也对这个神秘的狂人弟弟有了兴趣。

所以，如果说很多作品都是在给我们答案，而陆帕的这版《狂人日记》，则是扔掉所有的成见和“标准答案”，带我们一起去探秘，去梦游，去对鲁迅进行一次漫长的精神拜访，去重新审视那些罕有人去真正追究过的种种谜团。而《狂人日记》的舞台，也成为一个充满秘密的“魔盒”。

熟悉陆帕作品的观众，刚一看到《狂人日记》的舞台，会有一种似曾相识的感觉。不错，在《伐木》《酗酒者莫非》当中曾经出现过的“镜框式红线”又出现了。那么这一次的“红线图腾”，又意味着什么？它和鲁迅作品中曾经提到的“铁屋子”，又有什么样的联系？

演出从《狂人日记》开头所叙述的故事背景开始，讲述者听闻自己多年未见的老友生病，于是决定绕路探访，他来到患病友人的家乡，却只拿到了故交满纸疯言的日记。日记里记叙，这个寻常小镇隐藏了一个巨大的秘密：生活在这里的普通人其实都吃人！

随着讲述者的探究，似乎又结出了新的秘密……残破不完整的日记，清明通透的月光，时间沉淀出的水乡古镇，各怀心思的人们……想揭开谜团的人是否自己也藏着秘密？

陆帕的《狂人日记》，不是按照大家传统的欣赏习惯讲故事，而是通过表演、舞美、灯光、音效、多媒体等艺术手段创造的多重视觉、听觉的综合感受，带领大家如同悬疑探案或是心理分析一样，抽丝剥茧、层层剥笋，进入“狂人”复杂的心灵世界，探索超越时空的人类永久困境，以及更深远的文本精神。

这，无论对于演员，还是对于观众，都是一个极具挑战的过程。

乐曦扮演的主人公狂人，神经质、敏感、虚弱、有着诗人般的气质，执着于知性和感性的幻想中，是⼀个孤独的理想主义者。

王学兵扮演的哥哥外表普通, 性格内敛，态度严肃认真，有⾼度的责任感，和弟弟狂人之间的关系很微妙。

陶海扮演的讲述者，从深层次上来讲，也是狂人个性的另一方面。他忧郁，内向，谨慎、谦虚、低调、安静，带着悲伤与神秘感，狂人兄弟的秘密也是他的秘密。

扮演赵贵翁的李龙吟，之前就曾和陆帕导演在《酗酒者莫非》中合作过。作为资深戏剧人，李龙吟认为陆帕是他接触的导演中水平最高的导演之一。

《狂人日记》原著中，关于赵贵翁只提到了两次，但陆帕导演给赵贵翁写了一整场戏。这场戏是狂人想象中的场面：狂人到了一个吃人的地方，在这里，赵贵翁是一个大官，他审问狂人让他认罪。这罪是什么呢？“不尊重等级比他高的人、向权威挑战”。而狂人觉得自己唯一做的不对的事，就是踢翻了“古久先生的流水簿子”，其实就是踢翻了那些旧思想和权威。鲁迅把这些写得很隐晦，但陆帕则把它活灵活现地展现在舞台上。

在鲁迅的《狂人日记》中，只有寥寥数笔的医生给狂人看病的描述，也被陆帕扩展成一场戏。刘牧梅饰演的既是一位留过洋的西医，也是一位心理学家。他对狂人的“问诊”，对狂人的心理状态以及他和周围人的关系，也有深刻的揭露。

《狂人日记》原著中的陈老五是个男人，但陆帕把处理成了一个女性，特邀北京人艺92岁的老艺术家李滨饰演。陆帕认为，狂人身边需要一个温暖的女性角色，这个角色不用非得是母亲，也可以是家族中其他的女性长辈。“陈老五这个角色有秘密、有故事，但是没人知道是什么。她给了狂人家庭的温暖，她身上也有狂人不知道的事。虽然陈老五要听从哥哥的命令，但她会像个灵魂一样无声的穿梭于大屋之间，守护着狂人。”

在《狂人日记》中，陆帕还大胆地创造了一些全新的角色。

比如梅婷饰演的嫂子，就是原著中并不存在的一个人物。她热烈又内敛，美艳不可方物，常常穿着艳红的高开叉旗袍、现代的黑色礼服裙等似乎不符合剧中时代的服装出现。在导演阐释中，嫂子这个角色“美丽、神秘、多疑、自我。她大多时候在轻声细语，善于操纵别人，可以感受到她强大的压迫感。”梅婷则说：“嫂子和狂人在精神层面更为相通，她或许是狂人的另一面，狂人在发狂之前什么样，她是明白的。”

“你认为这个世界还能变好吗？”剧中还特地增加了一段当代大学生和狂人“旧灵魂”在飞驰的火车上彼此对话，互相拷问灵魂的内容。

关于这个问题的争议，在3月15日举办的专家讨论会上，还引发了鲁迅之孙周令飞和濮存昕、吕效平等嘉宾不同意见的争论，可见其超越时空的当代性。

作为剧中最重要的意象和线索，《狂人日记》中的日记文本跟随剧情多次在舞台上显现。这些出现在舞台上的手书，都出自剧目出品人钱程。

有些传统话剧观众不太能够接受陆帕作品极为缓慢、充满停顿的“陆帕节奏”。对此，陆帕认为，“人们不说的东西比说的东西重要太多，他们说出来的其实都不太重要，真正重要的在他们没有说出来的东西里。”正如南京大学文学院教授吕效平所言：“《狂人日记》不是一个传统的演出。”

当然，以目前试演的情况来看，这部作品还没有达到理想的完美状态。特别是结尾部分，在演出当天还做了重要的删减修改。陆帕自己也承认，该剧还需要继续修改和打磨。

对此，濮存昕表示：“鲁迅是中国太重要的一个人。有独立品格、自由精神的人总是想去接近鲁迅，去完成自己对这个世界的思考。对他们这部作品的初试，我充满了作为文化人的敬意。”

来源：艺绽 作者： 王润

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