在打开《可是我偏偏不喜欢》之前，封面上“弹幕”式的文案让我误以为本书是一本严肃周正的议论文集，阅读之后，才发现这是一部绵柔中带着长针的抒情手记，通篇娓娓道来，有时会令人沉浸于作者细腻、雅致的文法，但贯穿全文的长针却时不时戳人痛处——虽不见血，但足以震慑周身。请不要被她学生气的外表迷惑了，作者吴晓乐，有着出人意料的毒辣眼光和笔力。

作者：高蒙蒙

开头的创作缘起，奠定了整本书的基调。作者坦言，自己能听见“人情寒暄底下的伏流”，就像一只能辨识寻常人看不见的颜色的鸟，即便幅宽只是比常人多了一厘米，但“生命中众多哀乐只跟着那一厘米。”

吴晓乐曾有一句自我概括的话，“喜欢观察那些别人习以为常的事”。这句话也成为她作品最好的注解。她的代表作《你的孩子不是你的孩子》根据自己八年的家教经验写就，台湾大学法律系毕业的吴晓乐，敏锐捕捉了亲子教育中扭曲的一面，这本纪实短篇故事集，成为了一部亲子教育反思录。她的第一本长篇小说《上流儿童》则将这种反思集中在“教育焦虑”，展示了“上流社会”中的“教育鄙视链”，戳破了人物光鲜背后种种精心打造的虚幻泡泡。

《你的孩子不是你的孩子》《上流儿童》是聚焦他者的作品，《可是我偏偏不喜欢》则偏“私人化”，多谈及自己或者自己的家人。她讨论的主题有与父母的对抗、重男轻女、月经羞耻、女性困境、大城市的蜗居、打破婚姻幻象……几乎每一篇，都直击时下年轻人的痛点，恰因为“多出的那一厘米”，她看到了流俗生活之外的风景。本书最动人之处就在于，她身在其中，遭遇着一切，又能置身事外地旁观，冷静叙述。

比如，她写女性的外貌焦虑。“去问每一个女生，你有多讨厌自己，她们会交给你一整首《长恨歌》。女人们都很清楚自己五官、外貌、个性的瑕疵。”“女孩们是如此娴熟于裁切自己，好兑取社会的认同，把自己修得乱七八糟还不够，也把别的女孩给剪得泪流满面。”由自身出发的体察，最终发出的是所有被审视的女孩的痛楚。

她写女生读言情小说。“几秒后，她痛苦地吐出问句，你会看言情小说吗，色色的那种？”女孩间小心翼翼的对话，正视女性的欲望，又不高高在上，仿佛对面站的就是那个和你一起躲在角落里读言情小说的女同学。

她写所谓的“修成正果”不是步入婚姻的殿堂，从此王子与公主幸福地生活在一起，而是在经历无数的迎来送往之后，在与无数的生命碰撞、分离之后，安静下来的自己。“好险在我的生命中，曾经让错的人错过。负负得正，正果有时需经沉淀，任时光发酵，尝的时候有些酸浊，却对身体很好。”

后半部分除了写家人的文章外，最好的一篇是《在台北练习起飞与降落》。年轻的人们在大都市点燃自己，给城市带来精神上的香气和富足，而自己却要蜗居在逼仄的空间里，和几户人家共用卫浴。她将蜗居的人与大都市的矛盾描绘得细腻又讽刺力十足。不过，吴晓乐最擅长的，还是冷静却温柔的共情，“这些女孩，为什么如此温驯地喂养这座城市呢？”

吴晓乐多多少少透露出了一些使命感，她说，如果自己有勇气尝试拓宽对不同职业的想象、认识、塑造，找到适合自己的位置、发出自己的声音，也就可以证明下一代能选的路越来越多。“我们这一代人的使命，就是把田间小路走宽走顺一点，让家长不再对孩子说，高速公路最便捷，别的路太辛苦。”正如本书中与书名同题的一篇中，她说道，“你说的那些，进修、考公职、存头期款，增加竞争力，都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”

这本由个体经验出发写就的书，之所以具有普世价值的原因，在于作者对家庭、社会矛盾背后的观察。与其说吴晓乐总是在关注性别和教育问题，不如说她在关注社会上所有人正在承受的桎梏。她想做的，是首先冲破桎梏，让更多人可以做出勇敢的选择。我们感到疲惫，感到焦虑，这背后有多少是出于自己的助力呢？大多时候我们没有说出“可是我偏偏不喜欢”，大概率是把自己丢了，而正如本书序言作者江鹅（《俗女养成记》作者）所说的，“想自由自在，首要条件是自己得在，无论别人如何不给不许，自己偏偏得在。吴晓乐，偏偏就是在。”

原标题：那些别人习以为常的事 真的正常吗？吴晓乐的“一厘米”

来源：北京晚报 

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